Stephan Schwarz-Peters

<p>Alles, was er macht, macht er mit Nonchalance. Schon vom ersten Moment an, wenn er mit dem Flügelhorn an den Lippen auf die Bühne tritt, die relaxten Klänge italienischer Filmmusikklassiker durch den Raum wehen lässt, Sundowner-Stimmung in die Meistersingerhalle zaubert, ist er da, dieser typische Till-Brönner-Move, den seine Fans so lieben. Wo nimmt Deutschlands berühmtester Jazz-Trompeter nur diese mediterrane Leichtigkeit her, diesen verführerischen und doch so fokussierten Ton?</p>((ContentAd))<p>Vermutlich aus Italien, aus Rom, wo er – Sohn eines exkursionsfreudigen Lehrerehepaars – die ersten fünf Jahre seines Lebens verbracht hat. Brönners Alben und Konzerte haben immer etwas Autobiografisches. Beim Nürnberger Konzert im Rahmen seiner „Italia“-Tour wird das mit allen Sinnen greifbar – eine modifizierte und erweiterte Live-Version seines 2025 erschienenen Albums gleichen Namens.</p><p>Mit dabei: eine erstklassig besetzte Band aus alten Jazz-Freunden wie dem Pianisten Roberto di Gioia, dem Gitarristen Bruno Müller oder dem Bassisten Christian von Kaphengst; nur auf der Bühne, nicht auf dem Album zu hören sind dabei der Schlagzeuger David Haynes (kurz vor Schluss mit einem fantastischen Solo) und die Gesangssensation Alessia Tavian, die alle stilistischen Regionen zu bewohnen scheint, durch die Till Brönner an diesem Abend führt.</p><h3>Filmmusik prägt das Programm</h3><p>Ganz gehörig schwappt dabei seine Liebe zum Kino und zur Filmmusik ins Programm, die bereits vergangene Veröffentlichungen wie „The Movie Album“ (2014) inspiriert hat. Kein Wunder, dass hieraus Titel wie Ennio Morricones „Cinema Paradiso“ oder Nino Rotas emblematische „Paten“-Musik ins Spiel kommen – eine Filmreihe, die Brönner laut Selbstaussage bereits „20.000 Mal“ gesehen hat.</p><p>Dass dabei noch Zeit zum Trompete- beziehungsweise Flügelhorn-Üben geblieben ist, verrät die vollendete Kontrolle über den Ton, der es ihm erlaubt, sein italienisches Programm in idiomatischem Ton durchzuerzählen, dabei mitunter auch den „Dialekt“ anzupassen, Belcanto abzuliefern, wann immer es verlangt wird, genauso gut aber auch stilistische Widersprüche zu setzen. Und natürlich immer wieder den Vollblut-Jazzer vor die neapolitanische Kulisse zu holen.</p><p>Bestes Beispiel: die Bebop-Version (des leicht zum Überdruss führenden) Superhits „Volare“, bei dem er sich – elegant selbst in der Exaltiertheit – ein rasantes Duell mit seinem Saxophonisten Mark Wyand liefert. Auf einmal befinden wir uns nicht mehr unter römischen Pinien, sondern in einem New Yorker Jazz-Club der 1940er Jahre.</p><h3>Gastauftritt und Zugabe als Finale</h3><p>Die Auswahl der Stücke und Songs aus dem Zeitraum zwischen den 60er bis 80er Jahren schwankt italientypisch zwischen smoothem Wohlgefühl, augenzwinkernder Ausgelassenheit und betörender Melancholie. Überraschungsaktionen wie der Auftritt des Tenors Ricardo Marinello, der singend aus dem Publikum tritt, um mit Lucio Dallas „Caruso“ (1986) eine Hommage auf seinen bis heute unerreichten Kollegen anzustimmen. Mit Empathie, Witz und Hintergründigkeit auch beim Umgang mit italienisch-deutschen Klischees führt Brönner auch als Moderator durch den zweistündigen, pausenlos durchrauschenden Abend.</p>((Module))<p>Eine kleine Zugabe lässt er sich dabei auch abringen: Puccinis „Nessun dorma“ als cooljazz-inspirierte und doch herzerwärmende Huldigung an eine musikalische Kunstform, ohne die ein italienischer Abend kaum auskommen könnte: die Oper.</p>

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Jazzer Till Brönner verbindet bei seinem Konzert in der Nürnberger Meistersingerhalle Filmmusik, Jazz und Oper zu einem sinnlichen Konzertabend. Auch seine musikalischen Gäste wie die Sängerin Alessia Tavian sind wieder einmal Spitzenklasse...

Sinnlich, cool, herzerwärmend: Till Brönners verführerischer Italien-Abend in Nürnberg