Thomas Heinold

Fast zeitgleich mit der in Europa vielfach euphorisch aufgenommenen Ungarnwahl hatte Startenor Jonas Kaufmann seine Tournee mit dem neuen Programm „Magische Töne“ samt CD-Veröffentlichung gestartet. Dieses gräbt tief im Melodienreichtum der ungarischen Operette und ihrer Komponistenkönige Franz Lehar, Emmerich Kalman und Paul Abraham. Die beherrschten aufgrund der K.u.K.-Geschichte schon immer den Spagat zwischen Wien und Budapest und erfanden sich ihr Fantasie-Ungarn.((ContentAd))Vor dem „Heimspiel“ in Budapest nächste Woche stand am Samstag, 18. April, die Nürnberger Meistersingerhalle auf dem Tourplan. Jonas Kaufmann präsentierte mit seiner Gesangspartnerin Malin Byström ein konzertantes Liedprogramm aus einer Operettenwelt, die wesentlich von Esprit, tänzerischer Leichtigkeit und einem Augenzwinkern lebt. Genau darin aber liegt auch eine gewisse Tücke: Die sprichwörtliche Nonchalance der Operette lässt sich im Konzertsaal ohne Szene, Dialog und Spiel nur schwer herstellen. Übrig bleibt als einziger Stimmungsträger die Musik selbst. Sie verlangt deshalb umso mehr nach einer Balance zwischen Gesangskultur und charmantem Loslassen.<h3>„Magische Töne“ ist schon der dritte Ausflug von Jonas Kaufmann ins Reich der Operette</h3>Kaufmann ist ein erfahrener Entertainer, der viele Facetten des Gesangs beherrscht, außerdem macht er nach „Du bist die Welt für mich“ und „Wien“ nun schon den dritten Ausflug in die Welt der Operette. Dennoch ist sein dunkel gefärbter Tenor an Wagner, Verdi, anderen Operngrößen und am Kunstlied geschult. Sein Gesang brilliert mit Tiefe, Gewicht und einer kultivierten Kontrolle, die selbst in scheinbar beiläufigen Nummern präsent bleibt.Doch die Operette verlang eben oft nach dem stimmlich durchtriebenen Strizzi; außerdem liegen Textzeilen wie „Du bist die schönste Fee, von Debrezin bis Plattensee“ in „Komm mit nach Varasdin!“ aus Kalmans „Gräfin Mariza“ vom Mindset her nahe bei Stimmungshits vom Ballermann; auch dort brennt die von Alkohol befeuerte „Leidenschaft heißer noch als Gulaschsaft“.((Platzhalter))Viel seriöser kommt da Jonas Kaufmann rüber: In „Immer nur lächeln“ aus Lehars „Land des Lächelns“ etwa formt er ein feines Mezza voce, legt einen melancholischen Schleier über die Melodie und entzieht ihr damit jene süffige Selbstverständlichkeit, die das Stück ursprünglich als galanten Ohrwurm auszeichnet. Ähnlich bei der titelgebenden Arie „Magische Töne“ aus Karl Goldmarks „Die Königin von Saba“: Die hauchzarten Pianissimi beeindrucken technisch, klingen aber mehr nach elaboriertem Kunstlied als nach Operette. Kaufmann singt diese Musik schön – vielleicht zu schön, um sie so leicht wie einen zarten Windstoß wirken zu lassen.((Platzhalter))Die Antwort auf die Frage, ob eine derart kultivierte Opernstimme den spielerischen Charme der Operette erzeugen kann, bleibt offen; sie fällt von Nummer zu Nummer unterschiedlich aus. In einzelnen Momenten, etwa im „Wolgalied“ aus „Der Zarewitsch“, findet Kaufmann zu einer innigen, getragenen Einfachheit, die unmittelbar berührt. Zugleich zeigt gerade dieses Stück, wie schwer es ist, historische Operettennummern ungebrochen zu präsentieren: Einst als Durchhalteschlager für Wehrmachtssoldaten in Russland benutzt, steht es exemplarisch für die problematische Traditionslast des Genres.((Module))Besonderes Augenmerk zieht Kaufmanns Ausflug ins Ungarische auf sich. Er eröffnet das Programm mit „Wenn es Abend wird“ aus der „Gräfin Mariza“ auf Ungarisch, verrät als Conferencier, dass der Originaltext von Kalman ungarisch verfasst wurde und eigentlich die „Frauen von Pest“ besingt. Musikalisch gelingt das Ungarische souverän; sprachlich wirkt es eher wie ein raffinierter Effekt und nicht wie ein Ausdruck operettentypischer Spielfreude.<h3>Jonas Kaufmanns Gesangspartnerin Malin Byström bringt eine Menge Sopranpower mit</h3>An Kaufmanns Seite bringt Malin Byström mit ihrem beweglichen, aber kraftvollen Sopran – sie singt immerhin eine Isolde - eigentlich zu viel Power für die Operette mit. In den Duetten und Solonummern wirkt sie manchmal wie ein Ferrari in der Tempo-30-Zone; eine elektronische Verstärkung mittels Standmikro und Mischpult bräuchte sie ebenso wenig wie Kaufmann. Auch diese technische Ebene entfernt den Gesang von der Leichtigkeit der Operette.((Platzhalter))Die Philharmonie Baden Baden unter Jochen Rieder beherrscht ihr Handwerk, drängt sich nie in den Vordergrund und begleitet routiniert, in leiseren Passagen aufmerksam und geschmeidig. Das Programm lebt vom Gesang und von der Aura Jonas Kaufmanns. Aber es kann nicht vergessen machen, dass Operette im Konzertsaal ein Balanceakt ist. Jonas Kaufmann wagte ihn mit Ernst und Hingabe. Das Publikum zeigte sich begeistert, nach Zugaben von Franz Lehar (aus Giuditta), Paul Abraham (aus „Die Blume von Hawaii“ und „Victoria und ihr Husar“) und Fred Raymond (aus „Maske in Blau“) endete der Abend mit Standing Ovations.

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Kultur-Nachrichten

...das Konzept kann funktionieren, wenn die richtigen Stimmen zur Verfügung stehen.  Für Anhänger der Stimme von Herrn Kaufmann ist die Frage ohnehin geklärt. Was das Gebotene nicht besser macht. Die Kritik differenziert deutlicher in diesem Sinne...

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Staatstheater Nürnberg "Der Freischütz"

Der „Freischütz“ am Opernhaus Nürnberg verstört als Reise in den Albtraum heutiger Kriege

Sokolov

Meisterpianist Grigory Sokolov ließ in Nürnberg Beethoven und Schubert Funken schlagen

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Nürnberg - Ungarn und die Operette, das ist eine innige Beziehung. Jonas Kaufmann baut sein neues Programm darauf auf, mit „Magische Töne“ kam er nun zusammen mit Sängerin Malin Byström in die Meistersingerhalle Nürnberg. Funktionierte das Konzept?

Scharf-süßer Paprika: Startenor Jonas Kaufmann sang in Nürnberg ungarische Operettenhits