Herbert Heinzelmann

Theater gegen Wirklichkeit: Was ist die größere Show? Was ist lustiger, spannender, entsetzlicher, eindrucksvoller? Was erklärt dem Publikum mehr über seinen Zustand in der Welt? Nach der Wiederwahl von Donald Trump zum amerikanischen Präsidenten im November 2024 hat die österreichische Literaturnobelpreisträgerin Elfriede Jelinek einen wütenden Wortwust aufgeschrieben und ihm den Titel „Endsieg“ gegeben.((ContentAd))Er knüpfte an den Vorgängertext „Am Königsweg“ zu Trumps erster Amtszeit an und war noch ganz durchdrungen vom Anschlag auf den Kandidaten mit all seinen religiösen Anspielungen auf Wunder und Wiedergeburt. Jelinek spielt mit dem Stoff, verläuft sich auch mal, attackiert die amerikanische Wählergemeinde in all ihrer Verwirrtheit und stellt grelle Zusammenhänge zum alten und neuen Faschismus in Europa her. Als das Team des Erlanger Schauspiels „Endsieg“ in den Spielplan aufnahm, musste es davon ausgehen, brandaktuell und hochengagiert in die ästhetische und politische Diskussion einzusteigen. Am Samstag hatte die Inszenierung von Nina Mattenklotz im Markgrafentheater Premiere. Das Publikum sah eine gute Produktion, gut gespielt, gut gedacht, voller Einfälle, unterhaltsam. Und doch wirkte Jelineks Vorlage schon stark gealtert und längst überholt von den Ereignissen des letzten Jahres.Ihre Figur des irren Königs ist ja als realer Politiker längst weitergetrampelt durch die Geschichte. Zuletzt hat er sogar die christliche Folie des Stücks mit der Selbstdarstellung in Jesus-Ikonografie und mit Vatikan-Clinch aufgerissen. Die Wirklichkeit ist die bessere, weil in ihrer unvorhersehbaren Groteske besonders schauerliche Show. ((Platzhalter))Aber bleiben wir auf der Bühne. Dort sehen wir einen Kirchturm mit leuchtendem Kreuz, ein Jesusbild hinter einem Reklameplakat, ein Hausdach als Spielfundament, eine Projektionsfläche, ein Wasserbassin, durch das die Akteure immer wieder hindurchplatschen. Im Hintergrund macht Romy Camerun am Keyboard Musik. Im Vordergrund führt Sina Wider die Live-Kamera, die das Geschehen manchmal als Projektion verdoppelt, verfremdet, akzentuiert. Für die Szene und die schrillen Kostüme zeichnet Johanna Pfau verantwortlich.Regisseurin Nina Mattenklotz hat die sperrige Textvorlage spielerisch aufgelockert und ihr Ensemble (Juliane Böttger, Tobias Graupner, Hermann Große-Berg, Luca Hass, Rumo Wehrli) zu hoher Intensität und beinahe fröhlich variabler Typologie geführt.((Module))Mal bricht sich ein Musical Bahn („Jesus Christ Superstar“). Mal schleicht sich diskret kommentierend Nino Rotas Thema zum Mafia-Film „Der Pate“ ein. Es ist viel los, und alles ist auch nicht zu entschlüsseln. Doch der wählende Esel vor dem wütenden Gesicht des US-Präsidenten ist kurz vor Schluss überdeutlich.Man will das aber nicht so böse enden lassen in Erlangen. Man flüchtet beinahe verzweifelt in Liebeserklärungen – unter den Schauspielern, zu eine Zuschauerin. Der stärkste Bühnenmoment war jedoch ein ganz dunkler: Paul Celan las vom Tonträger sein Gedicht „Todesfuge“, während die Kamera die tiefernsten Gesichter des Ensembles zeigte. „Schwarze Milch der Frühe…“Wir haben der Bühne mit vollem Recht applaudiert. Und draußen gleich in den Handys nachgeschaut, ob der irre König der absurden Wirklichkeit womöglich schon einen neuen Akt in der großen Welttragödie angefangen hat.

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Das böse Spiel des irren Königs: Im Erlanger Markgrafentheater hatte Elfriede Jelineks Wuttext „Endsieg“ Premiere, und das in einer Produktion, die sich gut und amüsant sehen lassen kann. Donald Trump als Objekt des Spottes ist aber schon weiter.

Trump ist immer schneller: Elfriede Jelineks gut gemeinter „Endsieg“ in Erlangen